{"id":301,"date":"2025-03-11T14:48:53","date_gmt":"2025-03-11T14:48:53","guid":{"rendered":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/exponate"},"modified":"2025-06-23T13:55:42","modified_gmt":"2025-06-23T13:55:42","slug":"lichtrauschen","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/es\/lichtrauschen","title":{"rendered":"LICHTRAUSCHEN"},"content":{"rendered":"
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Raum. Ordnung. Chaos. Zeit.<\/h2>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n
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Als sich Bernardo Mario Kuczer 1999 nahezu vollst\u00e4ndig aus der \u00d6ffentlichkeit zur\u00fcckzieht, beginnt er ab 2000 nur noch am Computer zu arbeiten. Er entwickelt eigene Programme und schafft – parallel zur elektronischen Musik – digitale\r\n Bilder und Kompositionen, die unter Ausschluss der \u00d6ffentlichkeit entstehen. Mit der Pr\u00e4sentation seiner digitalen Kunstwerke in gro\u00dfformatigen Leuchtk\u00e4sten er\u00f6ffnet sich nun ein Zugang zu einem visuellen und akustischen Gesamtkunstwerk.<\/p>\r\n

Was in dieser Abgeschlossenheit entstanden ist, wird nur in einer kleinen Auswahl gezeigt. Ein visuelles Geflecht aus sich kreuzenden Linien, Kaskaden von Licht- und Farbblitzen, Bildzitate und architektonische Elemente schaffen in\r\n diesen Visionen undefinierbare R\u00e4ume. Neben Kegeln aus Licht- und Farbexplosionen stehen S\u00e4ulen aus dem Nichts und kubische Zersplitterung. Dichte \u00dcberlagerungen und Konstruktionen entfalten sich vor unserem Auge in intensiver Farbigkeit.\r\n Ger\u00fcstartige Raster in einer Mischung von Braun-, Grau- und Metallt\u00f6nen werden zu skelettartigen, in die Tiefe sich aufl\u00f6senden R\u00e4umen. Irrationale Formationen bringen dystopische Landschaften hervor, leuchtende Farbinseln tauchen\r\n auf und verschwinden wieder.<\/p>\r\n

Diese Werke spielen mit der Wahrnehmung von Raum, Ordnung und Chaos. Alles scheint parallel und doch unabh\u00e4ngig zu entstehen. Ihre Bildsprache oszilliert zwischen digitaler Dekonstruktion und urbanem Ged\u00e4chtnisraum, zwischen metallischer\r\n K\u00e4lte und fl\u00fcchtigem Palimpsest. Hier ereignet sich im dichten Netz aus Fragmenten eine Koinzidenz mit zeitgleich kreierten musikalischen Kompositionen. Mit dieser Installation gelingt es, einen Raum visuell und auditiv k\u00f6rperlich\r\n erfahrbar werden zu lassen. Ein Universum technisch generierter Bilder tritt zum ersten Mal in Verbindung mit synthetisch komponierter Musik.<\/p>\r\n

Kuczer wird den Computer als Arbeitsmittel deshalb gew\u00e4hlt haben, da er die freie Improvisation von grafischen Elementen und Farben erm\u00f6glicht und diese Technik der Auseinandersetzung mit unbegrenzten Bildern eine neue Dimension \u00f6ffnet.\r\n Der Monitor bildet eine Art Fenster, das den Einblick in einen dynamischen und unbegrenzten Raum erlaubt. Ob hier eine Empfindungswelt des K\u00fcnstlers durch die Chiffren, die ihm im visuellen und auditiven Bereich zur Verf\u00fcgung stehen,\r\n \u00fcbertragen wird, wissen wir nicht. Einige Titel geben daf\u00fcr Anhaltspunkte.<\/p>\r\n

Interessant mag die Frage sein, warum er sich der digitalen Welt zuwandte, w\u00e4hrend er in der inneren Immigration lebte. Eine Antwort kann das Wissen dar\u00fcber geben, dass Kunstprozesse keine materiellen, sondern geistige Prozesse sind.<\/p>\r\n

So wie eine Komposition in der Musik nicht an Stoff gebunden ist, sondern in immaterieller Form vorliegt, so f\u00fchren computergenerierte Bilder zu einer Immaterialisierung, da sie in Form von Programmen oder gespeicherten Daten vorliegen.\r\n Und das ist ein Aspekt, der der Musik n\u00e4herkommt als es die traditionelle Malerei vermag.<\/p>\r\n

Wie Visualisierungen im Raum, ohne auf etwas zu verweisen oder etwas abzubilden als sich selbst, stehen auch die Kl\u00e4nge f\u00fcr sich. Diese Bilder entfalten mit der Dynamisierung des Bildraumes einen \u00e4sthetischen Eigenwert. Eine \u00dcbertragbarkeit\r\n in Musik ist nicht definiert, ohne Darstellungsabsicht gibt ihnen Kuczer assoziative Titel.<\/p>\r\n

Was den Komponisten an der Musik faszinierte, war ihre souver\u00e4ne Unabh\u00e4ngigkeit von der Welt des Sichtbaren und den reproduktiven Zw\u00e4ngen und dieser Zusammenhang mag Kuczer zu der Besch\u00e4ftigung mit der Immaterialit\u00e4t der Bildr\u00e4ume\r\n in seinen \u00fcberw\u00e4ltigenden, verst\u00f6renden und strahlenden digitalen Bildkompositionen gef\u00fchrt haben.<\/p>\r\n

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Margarita Jonietz<\/em><\/p>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n

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DIE EXPONATE<\/h2>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n
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Virtuose Bildwelten, digital erschaffen und leuchtend inszeniert<\/h3>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n
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