{"id":307,"date":"2025-03-11T14:50:57","date_gmt":"2025-03-11T14:50:57","guid":{"rendered":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/nono"},"modified":"2025-06-07T09:27:26","modified_gmt":"2025-06-07T09:27:26","slug":"nono","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/es\/nono","title":{"rendered":"NONO"},"content":{"rendered":"
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LUIGI NONO<\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Freitag 17.10. | 19 Uhr<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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(1924 – 1990)<\/h4>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Luigi Nono galt in den 1950er-Jahren gemeinsam mit Karlheinz Stockhausen und Pierre Boulez als einer der f\u00fchrenden Vertreter der neuen Seriellen Musik der so genannten Darmst\u00e4dter Schule. Nono gilt als ein Vertreter des \u201ekritischen\n Komponierens\u201c, die insbesondere die Rolle Kunst in einer Gesellschaft hinterfragen. Er thematisierte in seinen Werken ab den 1960er-Jahren Beispiele f\u00fcr soziales und politische Engagement, wie etwa „La fabbrica illuminata\u201c<\/em> f\u00fcr Sopran und Tonband aus dem Jahre 1964.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n

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Nono war Freiburg seit 1981 durch die Zusammenarbeit mit dem Experimentalstudio der Heinrich-Strobel-Stiftung eng verbunden.<\/p>\n

„La fabbrica illuminata\u201c <\/em>f\u00fcr Sopran und Tonband (1964). Nach Texten von Cesare Pavese und Giuliano Scabia. <\/p>\n

Die Tonaufnahmen der Real-Ger\u00e4usche stammen aus einem Walzwerk in Genua. Das elektronische Material wurde im Studio di Fonologie der RAI in Mailand realisiert Das Werk ist den Arbeitern der Italsider-Werke von Genua-Cornigliano gewidmet.\n Bei einer Auff\u00fchrung verbindet sich eine Live-Gesangspartie (Mezzospran) mit der Tonbandwiedergabe.<\/p>\n

Im Gespr\u00e4ch mit Hansj\u00f6rg Pauli hat Luigi Nono 1969 erl\u00e4utert, was er erlebt hat, wenn er diese Komposition italienischen Arbeitern vorgef\u00fchrt und mit ihnen diskutiert hat:<\/p>\n

\u201eNiemand wunderte sich, ob das noch Musik sei, und niemand meinte, allenfalls ginge solche Musik als Begleitung zu science-fiction am Fernsehen. Ganz direkt wollten die Arbeiter wissen, wie das komponiert sei, wie aus Fabrikl\u00e4rm und Tarifvertr\u00e4gen Musik werden k\u00f6nne. Sie bezogen, was sie h\u00f6rten, sofort auf sich. Undd dann warfen sie mir vor, die Ger\u00e4usche in meinem St\u00fcck, in „La fabbrica illuminata\u201c, seien bei weitem nicht so stark wie die, die sie gew\u00f6hnt seien. Das fiel ihnen au. Sie sahen ein, da\u00df sie bisher wie Roboter in die Fabrik gegangen waren und ihre Arbeit getan hatten, ohne weiter dar\u00fcber nachzudenken. Jetzt wurde ihnen, durch den Vergleich, pl\u00f6tzlich bewu\u00dft, unter welchen akustischen Bedingungen sie arbeiteten, und sie begannen sich zu \u00fcberlegen, ob das denn so sein m\u00fcsse, und ob es nicht eine M\u00f6glichkeit gebe, das zu \u00e4ndern.\u201c<\/em><\/p>\n

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