{"id":308,"date":"2025-03-11T14:51:10","date_gmt":"2025-03-11T14:51:10","guid":{"rendered":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/stockhausen-2"},"modified":"2025-05-15T11:29:49","modified_gmt":"2025-05-15T11:29:49","slug":"stockhausen-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/es\/stockhausen-2","title":{"rendered":"STOCKHAUSEN"},"content":{"rendered":"
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KARLHEINZ STOCKHAUSEN<\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Samstag 18.10. | 19 Uhr<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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(1928 – 2007)<\/h4>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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„Kontakte\u201d ist die erste Komposition Stockhausens, die elektronische und instrumentale Musik miteinander verbindet. Mit dem Titel ist sowohl die Reihe von Kontaktformen zwischen beiden als auch zwischen selbstst\u00e4ndigen und sehr charakteristischen Momenten genannt. Von dem Werk \u201cKontakte\u201d wurden zwei Versionen geschrieben: eine erste nur f\u00fcr elektronische Kl\u00e4nge und eine zweite f\u00fcr elektronische Kl\u00e4nge, Klavier und Schlagzeug. Diese zweite Version wurde am 11. Juni 1960 beim 34. Weltmusikfest im WDR K\u00f6ln uraufgef\u00fchrt. Am Anfang war die Idee von Stockhausen dass vier Spieler frei auf die auf Tonband fixierte elektronische Musik reagieren, aber, da er mit dem Resultat nicht zufrieden war, hat sich entschieden f\u00fcr eine einfachere L\u00f6sung: er reduzierte das Ensemble auf zwei Musiker und schrieb eine Auff\u00fchrungspartitur die wir heute kennen.<\/span><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n

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Diese Partitur verzichtet auf alle improvisatorische und interpretatorische Freiheiten. Stockhausen hat f\u00fcr den Instrumentalpart sechs \u00fcbergeordnete instrumentale Klangkategorien definiert: Metallkl\u00e4nge- Metallger\u00e4usche, Fellkl\u00e4nge-\n Fellger\u00e4usche und Holzkl\u00e4nge- Holzger\u00e4usche; das Klavier soll diese Kategorien verbinden, aufspalten oder Signale des Zusammenspiels geben. Die elektronischen Klangkategorien stellen Verwandtschaften und \u00dcberg\u00e4nge zwischen den instrumentalen\n her, sie erm\u00f6glichen Klangtransformationen von jeder Kategorie zu einer anderen, und Klangmutationen zu neuen Schallereignissen: sie verschmelzen mit Ihnen und entfremden sich in bisher unbekannte Klangr\u00e4ume. Jeder elektronische\n Klang dieser Partitur musste erst k\u00fcnstlich durch neue Obertonkombinationen erschaffen werden. Der kompositorische Vorgang betraf nicht nur die horizontale Zeitachse, sondern ging auch vertikal in die Struktur jedes Klanges.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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