{"id":309,"date":"2025-03-11T14:51:28","date_gmt":"2025-03-11T14:51:28","guid":{"rendered":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/kuczers-notizen"},"modified":"2025-06-11T11:43:44","modified_gmt":"2025-06-11T11:43:44","slug":"kuczers-notizen","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/es\/kuczers-notizen","title":{"rendered":"KUCZERS NOTIZEN"},"content":{"rendered":"
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Bernardo M. Kuczer<\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Notizen zu seinen digitalen Bildern \u201eDie Orte\u201c\n
(in der Ausstellung die Nummern 8 – 10)<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Notiz vom 14.10.17<\/h4>\n

Wenn man sich einem Gem\u00e4lde n\u00e4hert, wird die verwendete \u201eTechnik\u201c transparent und wandelt sich von einer Fl\u00e4che\/Oberfl\u00e4che zu einem Punkt. Deshalb habe ich die Bilder gro\u00df gedacht, um Details offensichtlich zu machen. Interessant sind f\u00fcr mich auch die Komplexit\u00e4tsgrade, die allgemeine F\u00e4rbung zu Grau oder zur Farbe hin und die spezifische F\u00e4rbung, der Kontrast oder der Schatten.<\/em><\/p>\n

Notiz vom 30.05.18<\/h4>\n

Auf dieser Reise werden Volumina, Elemente, R\u00e4ume, Formen usw. aus verschiedenen Blickwinkeln beobachtet. Deshalb sind Wiederholungen oder auch scheinbare Wiederholungen m\u00f6glich. Die Lauflinien erzeugen Tiefe und Einblicken in R\u00e4ume. Es ist eine musikalische Komposition.<\/em><\/p>\n

Notiz von 20.11.20 <\/h4>\n

Es handelt sich um r\u00e4umliche \u201eSzenen\u201c, virtuelle Spazierg\u00e4nge durch einen Raum, eine Stadt oder durch Bibliotheken, Zeitungsarchive, Observatorien, Dschungel Die verworrene Stadt. Die verworrene Sicht Die Entfernung \u201eDer gefundene Raum\u201c<\/em><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n

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Bernardo Kuczer \u00fcber die Entstehung der digitalen Kl\u00e4nge,\n
am Beispiel \u201eXM\u2019ng\u2019lia\u201c<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Notiz vom 23.12.2017<\/h4>\n

Sp\u00e4t am Abend generierte das von mir in sehr langen Jahren absolut eigenst\u00e4ndiger Arbeit entwickelte Computerprogramm \u201eXM\u201c eine erste, sogenannte \u201eComposer assisted \/Non-Composition\u201c. Etwas an der Klang-Aura dieser Musik, erinnerte mich an Bernhards (Wulff) exotische Aufenthaltsorte, vermutlich auch, weil ich ihm die Nacht zuvor zum 69. Geburtstag per Mail gratuliert hatte. Ich nannte es, in kleiner Widmung: \u201eXM\u2019ng\u2018lia\u201c. <\/em><\/p>\n

Es geh\u00f6rt jetzt zu einer Werkgruppe \u201eAnima XMachina\u201c die vom Komponisten assistiert, bis zu total vom Computer autonom generiete digitale Musik reicht. Andererseits geh\u00f6rt \u201eXM\u2019ng\u2019lia\u201c auch zu einer Gruppe von Arbeiten, die ich \u201eAp\u00f3crifos Universales\u201c nenne: Digitale Computermusik (Musica sin el factor humano), die von bestimmten Algorithmen kontrolliert und sogar aus reinem Zufall entstehend, menschlichen Stereotypen, Stilen und Ideen, \u00c4sthetik, Geschmack, Philosophie, Zeitgeist, Modernit\u00e4t, Identit\u00e4t, Einzigartigkeit, Zugeh\u00f6rigkeit \u00e4hneln k\u00f6nnen.<\/em><\/p>\n

Es stellt sich allerdings die Frage: Wem geh\u00f6rt dieses St\u00fcck eigentlich, ihre Autorenschaft, \u00c4sthetik? Mir geh\u00f6rt sicherlich die Verantwortung und vor allem, der lange Weg dahin. Mein Studienfeld sind die Verl\u00e4ufe des Musizierens, Improvisierens, Komponierens, wie entsteht Musik und wie entsteht eine \u00c4sthetik. <\/em><\/p>\n

In einem Feld l\u00e4sst sich manchmal etwas wunderbares erleben: Wenn man ein Computerprogramm mit gewissen Vorgaben (Rhythmen, Harmonien, Materialien, Kl\u00e4ngen, \u201eGew\u00fcrzen\u201c, \u201eAromen\u201c, Faserungen, Texturen usw.) f\u00fcttert und wie diese sich dann beim Arbeiten ausbreiten, sogar ganz verselbst\u00e4ndigen und sich mit gro\u00dfer \u201eGewissheit\u201c, \u201eK\u00f6nnen\u201c, \u201eStilsicherheit\u201c entfalten. Merkw\u00fcrdig, so weit oder nah sich Computer und Mensch stehen, ich glaube, in dieser Musik schwingt etwas nahes, \u201eversipptes\u201c, dessen Ringe bis zu den Weiten, Breiten Bernhards <\/em>\n (Wulff) <\/em>ausschweifend, ausschreitend, ihn auch zum Mitschwingen bringen k\u00f6nnten\u2026 Kein anderer Mensch\/Musiker hat so zu mir gehalten seit jener Zeit<\/em><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n

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Bernardo M. Kuczer \u00fcber seinen Zyklus\n
\u201eCIVILIZACI\u00d3N O BARBARIE\u201c (1984)<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Die Erfahrung des Zuh\u00f6rens von \u201eCivilizaci\u00f3n o Barbarie\u201c vergleiche ich mit der eines Eintauchens in eine Art fl\u00fcssiges Medium, in einen fl\u00fcssigen Klangraum, dessen Dichte mir mehr der \u201eViskosit\u00e4t\u201c eines Gels oder Glycerins, als der des Wassers zu \u00e4hneln scheint. Es gibt einen Konflikt, der zwischen unseren eigenen inneren Fantasien, Erwartungen, Einschr\u00e4nkungen und W\u00fcnschen und dem entsteht, was uns die Au\u00dfenwelt, die Gesellschaft, aufdr\u00e4ngt. Dieser Tonbandzyklus ist eine Erfahrung beim Versuch, einige dieser Abwehrmechanismen zu durchbrechen und einige davon zu \u00fcberwinden. Die verbotenen Teile meiner selbst hinterlassen \u201eklingende Spuren\u201c, Beweise f\u00fcr die Existenz anderer \u201eZivilisationen oder Barbareien\u201c in mir. Der Titel fordert den H\u00f6rer dazu auf, ein Urteil zu f\u00e4llen und zu entscheiden, welches dieser beiden Gebiete ich besucht habe.<\/em><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n

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