{"id":310,"date":"2025-03-11T14:51:43","date_gmt":"2025-03-11T14:51:43","guid":{"rendered":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/pressestimmen"},"modified":"2025-06-11T11:38:53","modified_gmt":"2025-06-11T11:38:53","slug":"pressestimmen","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/es\/pressestimmen","title":{"rendered":"PRESSESTIMMEN"},"content":{"rendered":"
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Pressekommentare zu Auff\u00fchrungen von \u201eCivilisaci\u00f3n o Barbarie\u201c <\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Weser Kurier |12.11.1999<\/strong><\/p>\n

 \u201e…von Bernardo Mario Kuczer… seine seltenen Konzerte gelten als Geheimtipp\u201c <\/em><\/p>\n

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Best of Paris Transatlantic (En) |1996<\/strong><\/p>\n

\u201eDie echte Offenbarung dieser Schallplatte ist der Argentinier Bernardo Kuczer, dessen \u201eeven \u2026 The loudest sky!!\u201c etwas vom Wildesten ist, das ich seit einiger Zeit geh\u00f6rt habe. Es ist brillant geschrieben (teuflisch schwierig) und mit \u00e4u\u00dferster \u00dcberzeugung gespielt, und man fragt sich, was Kuczer wohl getan haben mag, seit er es im Jahre 1981 geschrieben hat. Irgend etwas Neues von Kuczer oder (dem Saxophon-Ensemble) Xasax wird hier gerne aufgenommen.\u201c <\/em><\/p>\n

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Weltmusik-Zeitschrift World | 02. 05. 1996 (Fara C.) <\/strong><\/p>\n

\u201eEven \u2026 The loudest sky!!!\u201c, 1981 vom Argentinier Bernardo Kuczer komponiert, erreicht einen Gipfel der Komplexit\u00e4t, wie sie vor der Welturauff\u00fchrung durch Xasax im Jahre 1994 niemals erreicht worden war! Sechs Monate harter Arbeit ben\u00f6tigte die Gruppe, um diese \u00fcbernat\u00fcrlichen sieben Minuten zu bew\u00e4ltigen.\u201c<\/em><\/p>\n

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Le Monde de la musique N\u00ba 72 | 1984 (Harry Halbreich)<\/strong><\/p>\n

\u201eDen Ausklang des Abends musste ich jedoch verbringen in Gesellschaft des in Deutschland lebenden Argentiniers Bernardo Kuczer und seiner apokalyptischen elektroakustischen St\u00fccke, die in einem riesigen Zyklus unter dem Titel Civilizaci\u00f3n o Barbarie zusammengefasst sind. Ich gebe zu, dass ich entkommen bin. Aber nach zwei Tagen konnte ich diese au\u00dfergew\u00f6hnlichen Musikst\u00fccke eines vision\u00e4ren Verr\u00fcckten, lebendig geh\u00e4utet, blutende Fleischfetzen von ungeheurer Ausdruckskraft, paradoxerweise mit einem einfachen Tonband aufgenommen, in etwas ertr\u00e4glicherer Lautst\u00e4rke wiederh\u00f6ren!\u201c<\/em><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n

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Pressekommentare zu Auff\u00fchrungen von \u201ePerip\u00e9teia\u201c<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Stockholm International Electronic music festival | 26.09.1985, <\/span><\/strong><\/p>\n

Per Mortesen, DAGENS NYHETER<\/span><\/strong><\/p>\n

Auff\u00fchrung der Teile Perip\u00e9teia III Perip\u00e9teia VIII: Periplo <\/span><\/p>\n

\u201e \u2026 Die Dynamik und die schockerzeugende Chromatik wurden dagegen freigesetzt. Diese St\u00fccke erhielten den gr\u00f6\u00dften Applaus des Abends im Fylkingen, trieben aber auch viele Leute aus dem Konzertsaal. Vielleicht war es die wahnsinnige Lautst\u00e4rke, die sie verjagte, vielleicht lag es daran, dass die St\u00fccke von Kuczer eine Provokation f\u00fcr den Zuh\u00f6rer darstellen, der mehr oder weniger rigide Manieren der \u201eernsthaften\u201c Moderne in sich aufnehmen m\u00f6chte.\u201c <\/span><\/em><\/p>\n


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Westdeutsche Zeitung | 06.07.1987<\/span><\/strong><\/p>\n

Auff\u00fchrung des Teils Perip\u00e9teia VII: I\u00f1a\u2018k (3\u201814\u2018\u2018)<\/em><\/p>\n

\u201e …bei Bernardo Mario Kuczer: Band-Komposition \u201eCivilisation o Barbarie\u201c war dies allerdings egal. Das St\u00fcck erklang jenseits der Schmerzgrenze die Lautst\u00e4rke vertrieb Musiker vom Podium, den General Musikdirektor (und andere aus dem Saal). Eine deprimierende Musik \u2014 und so war sie wohl auch gemeint.\u201c<\/em><\/p>\n

M.F<\/em><\/p>\n

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Rheinische Post | 06.07.1987<\/span><\/strong><\/p>\n

Kl\u00e4nge der Barbarei<\/span><\/p>\n

\u201eAufhorchen lie\u00df ein reines Tonband-St\u00fcck: \u201eMortuos plango\u201c des Briten Jonathan Harvey, der mit seinem argentinischen Kollegen Bernardo Mario Kuczer selbst das Mischpult regelte. Glockenklang der Winchester-Kathedrale, Vokalisen und elektronische Spielereien \u2013 die Zusammenstellung war durchaus originell und das Anh\u00f6ren bei verdunkelter B\u00fchne angenehm entspan\u00acnend.<\/span><\/em><\/p>\n

Das konnte man von Kuczers \u201ePeripeteia\u201c aus dem Tonbandzyklus \u201eCivilization o Barbarie\u201c nicht behaupten, aber das exzessiv laute Ger\u00e4usch-Inferno aus den Lautsprechern stie\u00df auf leidenschaftliche Ablehnung. Ein Konzert der krassen Gegens\u00e4tze \u2013 das pa\u00dft, geh\u00f6rt unbedingt zu Ensemblia.  <\/span><\/em><\/p>\n

Pre\u00dflufth\u00e4mmer, Maschinengewehre, Bagger, Tiefflieger, Lkw. der L\u00e4rm der Zivilisation, der hingenommen wird. Kommt er aber in den fei\u00acnen Konzertsaal, finden viele diese Errungenschaften pl\u00f6tzlich eine Barbarei. So reagierten denn auch eine Reihe Zuh\u00f6rer auf die sehr nachdenklich machende Tonband-Collage von Kuczer: Sie verlie\u00dfen den Saal. Verlassen sie auch ihre H\u00e4user, wenn im Tiefflug ein D\u00fcsenj\u00e4ger dar\u00fcberdonnert?<\/span><\/em>
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<\/span>Aus \u201eH\u00f6re Hespos\u201c, Gesp\u00e4che zwischen Hans-Joachim Hespos und Tobias Daniel Reiser, <\/span><\/strong> <\/span>\n 2011, Simon Verlag der Bibliothekswissen, Berlin<\/span><\/em><\/strong>\n <\/p>\n

\u2026 Musik ist nicht harmlos.<\/span><\/p>\n

\u201e \u2026 wer einmal mitten in lautknallernden L\u00e4rmschall mit flatternden Hosenbeinen vor Lauttsprechern stand, der wei\u00df, was lautst\u00e4rken anrichten k\u00f6nnen,.ich habe das einmal bei der Auff\u00fchrung eines Werkes des argentinischen Komponisten Bernardo M. Kuczer geh\u00f6rt. Ein interesssantes H\u00f6rst\u00fcck\u201c \u2013 <\/span><\/em><\/p>\n

\u201e \u2026all das wurde aufgenommen, bearbeitet und in \u00fcberh\u00f6hter dezibelzahl durch gro\u00dfe lautsprecher gejagt, eine solch krasse F\u00fcrchterlichkeit ist mir unverge\u00dflich geblieben. In vollem Bewu\u00dftsein und dem Willen, das aushalten zu wollen, bin ich durch den leeren Konzertraum auf die Lautsprecher zugegangen, es flatterte und sch\u00fcttelte mich am ganzen K\u00f6rper.\u201c<\/span><\/em><\/p>\n

Nach diesem Konzert umarmte der Komponist Hans Joachim Hespos Kuczer vor dem Publikum und sagte ihm, dass er ihn f\u00fcr den Kranichsteiner Musikpreis nominieren w\u00fcrde, was er dann auch tat.<\/span>
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Badische Zeitung | 28.06.1987 (Clauss S. Mahnkopf)<\/span><\/strong><\/p>\n

Freiburg \u201eAventure Concert\u201c \u2013 Auff\u00fchrung von Perip\u00e9teia III<\/span><\/p>\n

\u201eDas authetischte des Abends war die Teilauff\u00fchrung des dreist\u00fcndigen Zyklus \u201eCivilizaci\u00f3n o Barbarie\u201c (Tonband) von Bernardo Kuczer, dessen Besonderheit in der simplen Idee liegt, eine der Rockmusik verwandte Klangaura zu produzieren, die in letztlich unertr\u00e4glicher Lautst\u00e4rke ert\u00f6nt.<\/span><\/em><\/p>\n

Diese und die dadurch ausgel\u00f6sten Schwingungen im K\u00f6rper sprechen jene tiefste Schichten des Unbewu\u00dften an, die der franz\u00f6sische Anti-Psychologe Guattari Wunschmaschine nennt. Kuczers Musik, die man sein Lebtag nicht vergi\u00dft, geht bis dorthin, wo sie einen \u00fcberw\u00e4ltigt: darum ihre Wirkung. <\/span><\/em><\/p>\n

Gleichzeitig verleugnet sie aber, da\u00df der Mensch mehr ist als nur triebhafte Wunschproduktion. Er ist auch Geist.\u201c<\/span><\/em>
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<\/span>Darmstadt lebt wieder, General-Anzeiger | <\/span><\/strong> <\/span>\n 25.08. 1984, Reinhard Oehschl\u00e4gel<\/span><\/strong>\n <\/p>\n

\u201eUnd in einem der vielgliedrigen, fast endlosen Studiokonzerte gab es zu sehr fr\u00fcher Morgenstunde den St\u00fcckzyklus \u201eCivilizaci\u00f3n o Barbarie\u201c von dem Argentinier Bernardo Mario Kuczer, eine mit einfachsten Mitteln direkt auf Tonbandkassetten fixierte hochkomplexe experimentelle und politische Musik, wie sie f\u00fcr den lateinamerikanischen Subkontinent au\u00dferordentlich bezeichnend ist.<\/span><\/em><\/p>\n

Kuczer, der seit einiger Zeit in Freiburg lebt und Komposition studiert, erhielt dann auch einen der vielfach geteilten Kranichsteiner Musikpreise, obschon seine\u2018 Zyklus, wie das meiste Preisw\u00fcrdige anderer Komponisten und Interpreten auch, nicht als \u201eLeistung innerhalb der Ferienkurse\u201c (offizieller Ausschreibungstext) entstanden ist.\u201c<\/span><\/em><\/p>\n



HR2 (Hessischer Rundfunk) | <\/strong>29.01. 1985, Monika Lichtenfeld<\/strong><\/p>\n

\u201eAufbruchstimmung in Darmstadt\u2014eine kursorische Bilanz der Internationalen Ferienkurse f\u00fcr Neue Musik 1984. Bleibt noch die Chronistenpflicht des Hinweises auf den Kranichsteiner Musikpreis, der alte Darmst\u00e4dter Tradition entsprechend an Komponisten wie Interpreten f\u00fcr herausragende Leistungen in der Studiokonzerten verliehen wird.<\/em><\/p>\n

Zu den ausgezeichneten Komponisten geh\u00f6rten\u201c \u2026 \u201eund Bernardo Mario Kuczer, ein neunundzwanzigj\u00e4hriger Argentinier, der zur Zeit in Freiburg weiter studiert.<\/em><\/p>\n

Er weckte am fr\u00fchen Morgen, in einem der \u00fcppig wuchernden Nachtkonzerten, ein H\u00e4uflein erm\u00fcdete H\u00f6rer zu hellwacher Aufmerksamkeit, mit Musik von bersten Wilde, fanalhafter Ausdrukskraft. Auschnitten aus einem vielteiligen Tonband Zyklus mit dem Tittel Zivilisation oder Barberei. Kuczer hat die archaisch kruden, komplex get\u00fcrmten Kl\u00e4nge, ohne sch\u00f6nenedes Intermedium, direkt auf Tonkassetten fixiert und etwas vom undomestizierten Gestus dieses Machens, bleibt der Musik als experimentelles Wiederstandspotential eingeschrieben.\u201c<\/em><\/p>\n

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Aus \u201eH\u00f6re Hespos\u201c, Gesp\u00e4che zwischen Hans-Joachim Hespos und Tobias Daniel Reiser<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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2011, Simon Verlag der Bibliothekswissen, Berlin<\/strong><\/p>\n

… Musik ist nicht harmlos.<\/p>\n

\u201e … wer einmal mitten in lautknallernden L\u00e4rmschall mit flatternden Hosenbeinen vor Lauttsprechern stand, der wei\u00df, was lautst\u00e4rken anrichten k\u00f6nnen,.ich habe das einmal bei der Auff\u00fchrung eines Werkes des argentinischen Komponisten Bernardo M. Kuczer geh\u00f6rt. Ein interesssantes H\u00f6rst\u00fcck\u201c – <\/em><\/p>\n

\u201e …all das wurde aufgenommen, bearbeitet und in \u00fcberh\u00f6hter dezibelzahl durch gro\u00dfe lautsprecher gejagt, eine solch krasse F\u00fcrchterlichkeit ist mir unverge\u00dflich geblieben. In vollem Bewu\u00dftsein und dem Willen, das aushalten zu wollen, bin ich durch den leeren Konzertraum auf die Lautsprecher zugegangen, es flatterte und sch\u00fcttelte mich am ganzen K\u00f6rper.\u201c<\/em><\/p>\n

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Nach diesem Konzert umarmte der Komponist Hans Joachim Hespos Kuczer vor dem Publikum und sagte ihm, dass er ihn f\u00fcr den Kranichsteiner Musikpreis nominieren w\u00fcrde, was er dann auch tat.\n
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Badische Zeitung | 28.06.1987 (Clauss S. Mahnkopf)<\/strong><\/p>\n

Freiburg \u201eAventure Concert\u201c – Auff\u00fchrung von Perip\u00e9teia III<\/p>\n

\u201eDas authetischte des Abends war die Teilauff\u00fchrung des dreist\u00fcndigen Zyklus \u201eCivilizaci\u00f3n o Barbarie\u201c (Tonband) von Bernardo Kuczer, dessen Besonderheit in der simplen Idee liegt, eine der Rockmusik verwandte Klangaura zu produzieren, die in letztlich unertr\u00e4glicher Lautst\u00e4rke ert\u00f6nt.<\/em><\/p>\n

Diese und die dadurch ausgel\u00f6sten Schwingungen im K\u00f6rper sprechen jene tiefste Schichten des Unbewu\u00dften an, die der franz\u00f6sische Anti-Psychologe Guattari Wunschmaschine nennt. Kuczers Musik, die man sein Lebtag nicht vergi\u00dft, geht bis dorthin, wo sie einen \u00fcberw\u00e4ltigt: darum ihre Wirkung. <\/em><\/p>\n

Gleichzeitig verleugnet sie aber, da\u00df der Mensch mehr ist als nur triebhafte Wunschproduktion. Er ist auch Geist.\u201c<\/em><\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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