{"id":526,"date":"2025-04-22T07:08:32","date_gmt":"2025-04-22T07:08:32","guid":{"rendered":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/realitaet-und-utopie"},"modified":"2025-06-23T13:51:14","modified_gmt":"2025-06-23T13:51:14","slug":"realitaet-und-utopie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/the-loudest-sky.de\/es\/realitaet-und-utopie","title":{"rendered":"DIE MUSIK"},"content":{"rendered":"
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Bernhard Wulff \u00fcber die Musik von Bernardo M.Kuczer.<\/h2>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n
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Sein kompositorisches Schaffen gliedert sich in drei Bereiche:
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  1. Elektronische analoge Musik,<\/span><\/strong><\/li>\r\n
  2. Instrumentale Werke   <\/span><\/strong><\/li>\r\n
  3. Digital erzeugte Klang-und Bildwelten     <\/span><\/strong>                                 <\/li>\r\n <\/ol>\r\n


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    1. <\/span><\/strong>Mit dem Zyklus Civilizaci\u00f2n o Barbarie aus dem Jahre 1984 erregte er in der Szene der neuen Musik sofort Aufsehen. Der Titel stammt vom gleichnamigen Buch des argentinischen Autoren und sp\u00e4teren Pr\u00e4sidenten Domingo Faustino Sarmiento. Die Kl\u00e4nge, analog mit Kasettenrecordern realisiert, stehen in der Tradition der musique concr\u00e8te. Reale Kl\u00e4nge werden durch Klang-Collagen und Loops unkenntlich gemacht und zu Erlebnissen brachial monstr\u00f6ser Klanggewalt gewandelt, die nicht nur mit den Ohren geh\u00f6rt, sondern mit dem K\u00f6rper erlebt werden. Kuczer suchte nicht die Eleganz der musicque concrete eines Pierre Schaeffer oder Fran\u00e7ois-Bernard M\u00e2che und teilt nicht den Fortschrittglauben der Avantgarde. Die Wurzeln des Zyklus Civilizaci\u00f3n o Barbarie sind vielmehr im Futurismus eines Russolos und der Sch\u00e4rfe der NOISE Music des Italieners Maurizio Bianchi zu verorten, einem Genre an der Grenze zwischen Popkultur und Avantgarde, das die herk\u00f6mmliche Musikpraxis radikal in Frage stellt. Kuczers Zyklus bewegt sich mit seiner klanglichen \u00dcberforderung der H\u00f6rer an den R\u00e4ndern des Ertr\u00e4glichen. Eine weitere Inspirationsquelle mag der legend\u00e4ren Auftritt von Jimmi Hendrix 1969 in Woodstock gewesen sein: Amerika befand sich im Vietnamkrieg und im Jahr zuvor wurde Martin Luther King erschossen. <\/span><\/p>\r\n

    Als Aufschrei der Emp\u00f6rung einer jungen Generation zerfetzte Hendrix die amerikanische Hymne mit den Kl\u00e4ngen seiner E-Gitarre. W\u00e4hrend der argentinischen Milit\u00e4rdiktatur, deren Verbrechen bis heute nicht alle aufgekl\u00e4rt wurden, studierte Kuczer Architektur in Buenos Aires. Man wei\u00df aus dieser Zeit von Entf\u00fchrungen, Folterungen, Morden. Oppositionelle Kommilitonen wurden in Anwesenheit eines Priesters aus Flugzeugen ins Meer geworfen. Die argentinische Milit\u00e4rregierung wurde 1983 beendet, Bernardo schuf seinen Zyklus Civilizaci\u00f3n o Barbarie 1984.<\/span><\/p>\r\n


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    2. <\/span><\/strong>Mit \u00e4hnlicher Radikalit\u00e4t notierte Kuczer seine Instrumentalwerke, von denen die allermeisten bis heute als unauff\u00fchrbar gelten. Manche Partituren wurden von Musikern mit der Bemerkung an den Komponisten zur\u00fcckgegeben, \u201cein Menschenleben w\u00fcrde nicht ausreichen, um es einzustudieren\u201d. Seine Partituren zeichnen sich ausnahmslos durch eine gro\u00dfe graphische Qualit\u00e4t aus, man sp\u00fcrt die zeichnerische Kompetenz eines Architekten. F\u00fcr seine musikalischen Tr\u00e4ume, Utopien und Sehns\u00fcchte entwickelte er eine detaillierte, hochkomplexe Notation, die auch den neugierigen Instrumentalisten gelegentlich ratlos l\u00e4sst. Bislang wurden nur 3 Instrumentalwerke von Kuczer aufgef\u00fchrt.<\/span><\/p>\r\n

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    3. <\/strong>1999 wandte Kuczer sich ab vom Musikbetrieb, entwickelte nur noch eigene Computerprogramme mit denen er seine eigene digitale Welt der Kl\u00e4nge und Bilder schuf. Er entdeckte f\u00fcr uns in der oft k\u00fchlen digitalen Welt\r\n eine eigene Poesie. Ein Merkmal seiner Bilder ist ihr inneres Leuchten. Diese digitale Kunst f\u00fcr Auge und Ohr entstand als Sp\u00e4twerk in seinen letzten Lebensjahren. Man meint auch in ihnen als klangliche Grundlage ebenfalls reale\r\n Kl\u00e4nge einer musique concrete zu h\u00f6ren. Auch in einigen der digitalen Bildern sind reale Vorlagen zu erkennen. Formal sind seine digitalen Kl\u00e4nge einfach strukturiert, eine Art athmosph\u00e4rischer Ambiente-Klang ohne Narrativ,\r\n daf\u00fcr filigraner, durchsichtiger als sein fr\u00fcher analoger Zyklus von 1984. <\/p>\r\n

    Der H\u00f6rer f\u00fchlt sich von ihnen nicht \u00fcberw\u00e4ltigt, sondern eingeladen.<\/p>\r\n

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    Prof. Dr. h.c. Bernhard Wulff <\/em><\/strong><\/p>\r\n

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